【轻之文库.第一卷专栏】《千年女优》一场由电影开始的浪漫主义追逐

作者：轻之文库.长弓手地鼠

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导语：

今敏，日本最伟大的动画导演之一，在笔者心中电影《千年女优》堪称这位鬼才导演的巅峰之作。今敏导演在这部影片中将叙事与技巧完美融合，为我们呈现出一个亦幻亦真的奇妙世界。笔者就以本文带大家走进这个奇妙的世界，聊聊今敏是如何为我们呈现这道视听盛宴！

 

黄金の月草の露に幾万も昇り

金色的月亮在千万颗露珠上升起

唯一に来る夜の牢で打たれるキミの夢に咲く

唯有打破即将来临的黑夜牢笼 才能盛开在你的梦里

瞬く間にも数千の朝よ訪れよ

骤然展开了数千日的追访

パラレルに行く船団に仝てのキミの日を乗せて

平行航行的船队全是为了跟随你的踪迹

 

——Rotation (Lotus 2) 平沢進

 

各位好，我是长弓手地鼠。

关于今敏，我想前面谈了他的《未麻的部屋》，又和大家聊了《东京教父》，是时候谈一谈我个人认为的，今敏的最高峰作品——《千年女优》了。

（可以说，今敏是相当重视片头几分钟的一位大导演，而《千年女优》的开场实际上是呼应了最后的结局。）

在前面的大量影评中，今敏被我定义成动画界的“昆汀”。那么作为一个鬼才，今敏最具有代表性的鬼才作，除了《未麻的部屋》，就是这部《千年女优》，可能不熟悉日本文化或者片面熟悉日本文化的读者应该会以为，千年女优可能会讲述一个类似“三级片影星”的故事，进而想到《未麻的部屋》，但这部电影实际上虽然说得也是明星，却是一场关于电影的浪漫主义追逐。

（电影令人称奇的将以前的时空和现在的时空无缝融合，拍摄纪录片的二人组好像进入了千代子的回忆之中一般，拍摄着从老年千代子口中慢慢讲述出来的关于自己的记忆）

 

本片以要拍摄“千代子的纪录片”为开头，为我们展现了一个美丽动人但有些令人悲伤的影星的故事。千代子出生于东京大地震，家庭经商，生活富庶。所以千代子的精神世界也丰满的很。在一次偶然的机会，一位星探看上了千代子，想让她到当时的伪满洲拍摄一部电影。千代子因母亲的拒绝而没有答应。在回去的路上，千代子和一位正在被警察追逐的画家撞了个满头怀。当两人互相抬头注视的时候，当时沉迷少女杂志的千代子突然意识到，这就是自己的真命天子。

（今敏电影的一大特点就是在这样关键的煽情段落，今敏从不刻意插入任何煽情的BGM来推动观众情绪，而是单纯通过画面张力和表述来使得观众融合到角色的思维世界之中）

（而此时，这个纪录片二人组的安排就显得至关重要，作为情绪的一种调和和迁就观众的一种提示板的存在，两个人巧妙地融入到千代子的记忆或者是电影之中，使得片子中时间的跨度和记忆的闪回显得更加完美）

 

千代子帮助画家藏在神社之中，两人的关系也越来越懵懂。画家告诉千代子，自己在战后要前往北海道白雪皑皑的一处地方，在那里完成自己的一幅化作。千代子告诉画家自己也一定会前往，于是两人以尾指互勾，定下了这份契约。

（这四段镜头在表达了千代子和这位画家的约定的同时，也从细节方面表达出了千代子对画家的这份感情已经慢慢出现。这段表达成功的让读者开始了跟随千代子的长时间追逐之中。）

 

但第二天，当千代子再次来神社找画家的时候，却发现画家匆忙逃跑的痕迹。千代子发现了埋藏在雪地里的一把钥匙，这是画家说的“用来开启最重要的东西的钥匙。”

神社的人告诉千代子画家去火车站了，千代子一路追逐，却最后还是没能够追上她的这位王子。她跪在地上，痛苦不堪，但突然间，她想起来画家曾经跟他说过，现在要紧的事情是要用画笔，支持他在前线的战友。而日本当时的前线，正是满洲。

于是，千代子不顾阻拦，答应了那位星探，前往满洲拍电影。至此，一条跟电影有关的追逐之路就此展开。千代子每到一个地方拍戏，就会在那个地方打听那位画家的下落。

冥冥之中，千代子感觉自己中了一种诅咒，感觉自己喝下了一碗千年茶，这茶会让自己陷入无尽的追逐之中而不能与自己心爱的人相爱。

（在片中，千年茶这段和主剧情有些脱节，但这段确实是千代子饰演的电影，于是我也大胆猜测，实际上千年茶只是导演对这种无法追逐到的爱的一种物化表现）

 

于是，在这样的追逐之中，千代子作为电影明星的名气越来越大，直到一位当时在日本思想管制时期抓住画家并对他进行严刑拷打现如今正在为当年自己的所作所为赎罪的军官交给了千代子一封来自画家的信。

（在回忆中，千代子曾经在这么近的距离看到了那位画家，可当她追上去，门却早已经关上）

（而当那个军官来执行他的救赎的时候，千代子才得以收到画家最后的那封信）

（在这段前往北海道的路上，千代子饰演的不同时期的角色在这一场追逐上交融在了一起，不同的角色情绪却为了同一个目的融合在一起，这正是今敏的分镜特点所在。）

 

千代子才独自一人再次前往北海道，只是这次，画已经在北海道的雪地里完成了，人却不见了踪影。千代子悲痛欲绝，最终选择在人生巅峰的三十年隐退。

（而戏剧性的是，千代子在北海道看到的那副画的画面，被切换到了千代子饰演的科幻电影，也就是一开始的电影里出现的那个部分的前情——千代子看到了那副约定好的画）

（而在那幅画上，画家正慢慢的朝着雪地里走远，也预示着画家的离去）

 

而最终，当拍摄纪录片的二人将此前千代子丢失的钥匙交还给千代子时，记忆与时空似乎产生了某种不可言说的交融，顿时间，一场地震之后，千代子突发不适，被紧急送往医院，才得知，生命即将结束。

千代子倒在病床上，看着拍摄千代子纪录片的二人组，告诉他们自己追逐了一生，随后停下，现在这把钥匙再次唤醒了自己的少女记忆，死亡并不是她的结束，而是下一场追逐的开始。

可以说，本片在拍摄手法上是绝对领先当时同类型电影甚至是真人传记体电影的。导演让拍摄纪录片的二人组出现在千代子的回忆之中，并且不断地和千代子的记忆融合，这些记忆的本身又是千代子从小到大拍摄的所有电影的画面。

（结尾的这段闭眼与睁眼的衔接，可以说是今敏在这部电影中的传神之笔，一场追逐的结束，和另一场追逐的开始，颇具有浪漫主义的味道）

 

当电影镜头和千代子的记忆再和现在的纪录片二人三重重合之后，这种跨越时间和介质之间的叙事结构让读者快速的融入到了千代子拍摄电影和追逐梦想的主线之中去。而贯穿始终的，则都是千代子手上的那一串钥匙，以及画家临走之际，在神社的墙壁上画下的那副千代子的画像。

这种充满戏剧性的结构安排使得《千年女优》这部作品打破了本身线性叙事需要的那种时间主线感，同时也让看上去散乱的“千代子拍摄的电影”和人物的想法融合在一起，使观众能够很自然的融入到本片的情感逻辑上，成为一条打破时间空间介质顺序的主轴线。在这一点上，今敏大师的创作手法是前卫且成功的。

本着这种打破关系的体现，千代子的整个人生展现在我们眼前的同时，那种人物传记本该拥有的枯燥感荡然无存，而观众本身重视并希望看见的则自然而然的从“这个明星的成长经历”变成了“希望看到这两个人更加美好的结局”。但今敏导演没有仅限于将故事最后以一种制式化套路的治愈作为结局。而是出现了一种更完美的做法——千代子最后倒在病床上，紧紧地拿着钥匙。画面突然一转，变成千代子曾经参演的一部科幻电影，千代子呆在火箭上，火箭从月球发射向浩瀚无垠的太空，而千代子看到的那些星星也慢慢的开始因为火箭推进而变成类似星战的时空穿越，最终，千代子再一次跨越了时空，消失在时间之中。

（这种火箭推进产生的效果如同人置身于时间的虫洞之中，而也预示着千代子并没有死去，而是前往了下一场追逐的时空，影片也在这穿越的最后一簇亮光中戛然而止）

 

这种给人感觉既不遗憾也不温馨，还因为带有一些开放性的结局留给了观众无限的遐想。千代子在下一个世界怎么样？钥匙开启的到底是什么重要的东西？两人最后是否还能够走到一起。极富有浪漫主义色彩的结尾便是在留下悬念的同时还能够带给观众不凡的观影体验，这才是这部电影作为一种“动画传记题材”这种看似挑了两个最不好表达的风格下最为成功的表现。对于观众来说，本片给他们带来的是一种富有浪漫色彩的爱情。而对于同行来说，本片应该是最好的学习范本，如何讲述一个好的剧情，如何将人物传记生动化，如何制造一个富有浪漫主义的开放式结局，今敏用自己的行动给同行带来了属于自己的思考。

（如果说，宫崎骏的《起风了》是关于一个人从爱情与工作之中的迎风而立努力生存，那么《千年女优》则是一场生命的起始于终结的人生探讨。这可能也是两位性格不同的动画电影大师对人生的各自探讨。）

 

遥かな過去遥かな今口明日さえもここに

遥远的过去 遥远的今日 甚至明天也历历在目

黄金の日は一度に有る忘れたキミが目覚めれば

黄金之日只有一次 如果失忆的你再次觉醒

パラレルに行く星の今を隠喩のように映す

平行移动的星星会是现实的反映

ランダムに咲く花の野辺に全てのキミは記されて

在盛开着花的花海里记载着你的一切

——Rotation (Lotus 2) 平沢進

 

本片于2001年获得了第六届幻想电影节“最优秀动漫作品”奖和“艺术的革新赏”奖，同时本片在2003年的东京国际影展也获得了“剧情电影部门最优秀作品赏”。

值得一提的是，本片千代子的原型是日本1920年出生的日本著名演员原节子。她与田中绢代，高峰秀子，山田五十铃被共称为映画四大女优。原节子在二战走上电影事业的巅峰，由于终身未婚，也被称为永远的贞女，但在1963年，事业如日中天的原节子拍完《忠臣藏》之后，宣布隐退，并与2015年9月5日在神奈川县的医院因肺炎去世，享年95岁。原节子与1946年主演黑泽明的著名作品《我于青春无悔》，坚强，独立，自主，有主见的女性形象一度成为日本战后新女性的代表。同时，在于1949年与小津安二郎合作参演《晚春》之后与小津开始了长时间合作，可以说，原节子是小津电影中最令人难以忘记的角色。这一点，在《千年女优》中的千代子也同样有与原节子类似的遭遇和经历。

令人不为人知的突然隐退，可能也是今敏创作这部电影的动机，希望千代子的遭遇和经历，能给原节子的突然隐退一个浪漫且完美的诠释，而这种诠释，恰恰是日本动画电影和日本动画电影人超脱现实，对理想世界的表现手法。

（有说法声称，原节子的隐退可能跟她的哥哥会田吉男有关）

动画电影本身因为其制作方法和拍摄手段可以自由把控，本身就比起真人电影来说更加天马行空，而这种天马行空，似乎也在告诉所有的动画电影人——不要压制自己的思维和创作手法，要大胆，放开的去讲述属于自己内心的故事。

（时空与介质的互相交融，共同组合成为展现剧情主线的情感逻辑，夸张但合理，且表现完美。）

 

 

以上，我是长弓手地鼠，欢迎读者与我进行讨论，或者是在留言区告诉我你们希望我能够以影评的方式解读哪一部动画作品或者哪一位鬼才，我将尽力给大家带来更好的影片观赏体验。

 

 

 

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